Zaburzenia neurologiczne u znanych artystów, część 2

Jest to drugi tom z serii, który eksploruje pogranicze między neurologią a sztuką. Uzasadnieniem istnienia kolekcji jest to, że gdy choroba układu nerwowego – a zwłaszcza mózgu – obejmuje osoby niezwykle twórcze, wyniki zasługują na szczególną uwagę. Autorzy 14 esejów w tym tomie dyskutują o poetach, powieściopisarzach, malarzach i reżyserach filmowych, którzy mieli jakąś formę nerwowego ucisku. Wśród nich są Heinrich Heine, który prawdopodobnie miał syfilis, Charles Baudelaire, który miał afazję i Wolfganga Amadeusza Mozarta, którzy mogli mieć objawy zespołu Tourette a. W tej książce nie ma jedności podejścia do tematu. W niektórych przypadkach fakt, że artysta cierpi na stan neurologiczny, ma znaczenie biograficzne, ale nie przypisuje mu szczególnego znaczenia w jego twórczości. Przewlekłe bóle głowy – najwyraźniej spowodowane przez guz szyjki macicy – które dotknęły pianistę i kompozytora Hansa von Bülowa, nie miały widocznego wpływu na jego muzyczną karierę. Nawet udar, który miał w wieku 45 lat, był porażką, którą von Bülow zdołał pokonać.
W przeciwieństwie do tego, Julien Bogousslavsky argumentuje w jednym rozdziale, że liczne interakcje Marcela Prousta z neurologami, które szukały ulgi w jego astmie, miały znaczny wpływ na jego pracę. Bogousslavsky utrzymuje, że pełen humoru opis lekarzy w pismach Prousta był prawdopodobnie sposobem, aby w jakiś sposób zaakceptować niepowodzenie medycyny, aby naprawdę mu pomóc . Ponadto spekuluje on, że szczególne sztuczki pamięci, które są kluczowe dla magnum opusa Prousta, mogły mieć wywodzi się z długotrwałego przyjmowania leków przez pisarza w celu złagodzenia jego objawów. W ten sposób tryby mimowolnej pamięci, które są zauważalne w . la recherche du temps perdu (w poszukiwaniu straconego czasu lub pamięci przeszłości), mogą, według słów Prousta, być przywilejem zdenerwowanego .
Najciekawsze i wywołujące przemyślenia prace dotyczą sztuk wizualnych. Hansjörg Bäzner i Michael G. Hennerici przedstawiają zestaw analiz przypadków wpływu udaru prawej półkuli na pracę 13 artystów. Niezwykłym aspektem tej ankiety są opisy artystów pod kątem wpływu na ich warunki. Olaf Blanke omawia wpływ uszkodzeń mózgu na autoportret. Twierdzi, że autoportret opiera się na mechanizmach neuronowych, które są analogiczne do tych, które są zaangażowane w rozpoznawanie i orientację ciała. Rzeczywiście, autoportret można porównać do pewnych nienormalnych stanów halucynacyjnych, takich jak doświadczenia poza ciałem. Blanke przyznaje, że takie porównania są nieco spekulatywne, ale uważa, że sugerują sposoby na owocne formy współpracy między historykami sztuki i krytykami a tymi, którzy zajmują się neuronaukami.
Sebastian Dieguez, Gil Assal i Bogousslavsky napisali zabawną relację o wpływie udaru prawej półkuli na Luchino Viscontiego i Federico Felliniego. Te dwa przypadki są bardzo różne. Visconti powrócił do pracy po swoim wylewie i nakręcił dwa filmy. Autorzy przyznają, że w tych późnych pracach nie ma absolutnie żadnych symptomów prawej półkuli do wykrycia
[podobne: makrocytoza, siesta łomianki, ezo szczecin ]